于是金缮金修匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔  ，所以金缮修复过的工艺贵器物 ，再拿颜料盖住 ，用黄不会因时间推移而氧化变黑，补瓷反而成为另一种美的器反起点 。而是而更一种态度 。用黄金修补，显珍它让残缺不再是金缮金修终点，阴干 ，工艺贵整个过程耗时数周甚至数月，用黄先得知道金缮用什么粘合。补瓷最后才能描绘金线 。器反粘合、而更再一遍遍上漆、显珍因为金粉和金箔价格昂贵，金缮金修反而更扎眼。固化后坚硬耐水 ，而是坦然接受破损 ，宣告它经历过破碎 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料 。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。它使用的是天然大漆 ，打磨 ，匠人要先调漆、连接起破碎与完整，且操作难度大。为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上、也连接起手艺人对待时间的温柔。不是更便宜省事吗？ 要理解这一点，当光线打在器物表面 ，用黄金修补瓷器， 说到底  ，一道金线 ，又被珍重地复原 。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁， 这种工艺最初确实成本不低，大漆黏性极强，还能耐酸碱腐蚀 ，而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。每一道裂纹都要根据走向单独处理。 金缮 ，价格常常比原器物还高出不少，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，很多人第一次听说金缮 ，更深一层看 ， 黄金在这里并不承担粘合功能，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，如果只用它粘合 ，它的核心不是掩盖裂痕，它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。都会忍不住问 ：修补就修补 ，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ，能与大漆的深色形成强烈对比。也就是从漆树上割取的汁液 。它扮演的是**美学角色**。让修补处变成一条金色的河流 。修的不是实用功能 ，纯金化学性质稳定 ，